专栏

季风带11期 — 收录梁伟彬中篇小说《观鲸》。这篇小说写一名大学毕业生搬到波士顿生活，与女艺术家二房东之间的一段故事。作者以画家细腻的笔墨，静静地描绘他的家居摆设和生活起居，充满感情。很多事情发生了，他特意不急着交代，而是慢慢兜圈子，让张力渐渐拉紧。

赖国芳 — 相较于对文化创意有觉醒意识的“文亲”，“麻瓜”对宇宙万物、花开花落、草长莺飞缺少关心，心思麻痹。如果一个人跟世界的对话，只能用消费和功利的语言，那么他的心就近乎死了。他在视、听、触、味、嗅以外，无法用心来感受那无可言喻而隽永的美。

黄锦树（季风带第10期）– 《野猪渡河》叙事生猛有力，语言吞吐自如，欲望横溢，好像出自三、四十岁盛年的小说家，而不是比我年长十岁的写作者。

赖国芳 — 真正的文青是善良的，他用渊博和学识来关怀及拥抱世界，而不是鄙夷贬低他人以表现自己的清高。在盲闯瞎撞的过程中，《人间烟火》竟然演化成一个文亲网站了，这是很令我欣喜的。有空请过来看看呀 – 这里女的兰心蕙质，男的儒雅坚毅有担当 – 至少，我是这样期待和努力着的。

现在，绕了一大圈，我的名字又变回“赖国芳”了，有一种久游归家的感觉。

李富高 — 画着这些可爱的动物，让我想起了婴儿时代的儿女，他们出世时抱在我怀里的激动，还是那么历久犹新。（内附5幅高像素画作）

李宣春 （季风带9期）– 我的职称叫中文文案员。工作的时候，有超过一半的时间耗在翻译文件，其余时间才会用来撰写特稿、文案、校对即将对外发表的中文文件与活动资讯。投入这份工作之前，我从没想过自己有一天会以翻译营生。并没有什么华丽浪漫的缘由，我只是因为需要一份生计而过起了在截止日期前必须交出翻译稿的日子。

赖国芳 — 为什么偏要把松鼠变成俘虏呢？我想，这跟旅游中的人拼命拍照，道理大概是一样的。我们都想紧紧抓住，牢牢拥有，不管那是跳跃中的松鼠，还是路途上的明媚风光。然而，关在笼子里的松鼠，便不再是自由快乐的松鼠了；凝固在照片中的景色，也不复原本的活色生香。

李富高 — 在马来西亚，画裸体画不是一件容易的事，因为国家宗教政策的限制，一般美术学院的学生无法像其他国家的学生，轻易的就能画上裸体画，更遑论女性裸体了。