赖国芳

谷歌、淡马锡控股集团和贝恩咨询公司近期共同发布了《2020东南亚数字经济报告》（e-Conomy SEA Report）。报告显示东南亚的数码用户在2020年强劲增长，总用户数从 3.6亿人次，猛增4千万人至4亿人，占东南亚总人口的70%。 — 赖国芳

书满季是一个全数码，涵盖出版、语音和视频的付费串流平台，采用会员制，只需付出相关会员费，就可在线上无限量浏览订阅配套里的所有内容，无需配置额外硬件或软件。 第一批两家出版社：大将出版社和玲子传媒，分别提供了数十及上百本品质优良的书刊，涵盖文学、小说、财经、旅游、青少年读物等等。 https://shumanji.com/

王雷卖鱼彰显了直播和预录视频的根本不同。直播要求观众在特定时间报到，节目时间长，过程免不了有冷场和瑕疵，反之，预录视频却可通过剪辑做得精致紧凑。一般视频的长度超过数分钟，观众便会不耐烦滑走。那么，直播凭什么吸引观众？依我看来有两点：交流互动和限时优惠。 — 赖国芳

赖国芳 — 若有100人到访你的网站、虾皮站或社媒专页，到后来达成消费转化或联络线索的有几人？平均数据是3人或更少。其他的97人，跑到哪里去了呢？

我发现大马文创业者最常提出的论述有两点： 1. 我在做一件很伟大的事，你们应该来支持我。 2. 那是一位很好的人，你们应该去支持他。 总之，只要很伟大或是一位好人，甭理卖的是珍珠或空气，支持就对了。至于产品能为潜在顾客带来什么满足，完全避而不提。这样的论述一而再，再而三出现，了无新意，简直是对社会良心的疲劳轰炸。 — 赖国芳

市场有没有可能筛选高质作品？当然可能，柳永就是一个例证。当时排挤他的士大夫，写出来的作品，给柳永提鞋都不配。 — 赖国芳

许多大马企业及个体户，在数码世界的立足点，仅限于社交媒体专页，电子付费方还停留在发布银行账号的原始阶段。这是远远不足的，就好像一个实体商户，长期滞留在摆地摊的状态。

赖国芳 — 兵士们用血肉之躯抵挡子弹，升起一面国旗 — 我没看到英雄，只感受小人物作为他人棋子的悲凉。大马的一些文创人士，好像也很热衷于制造旗杆。八佰情结，保留给他们 syok sendiri 就好了。

电视面世初期，很多节目都只是舞台剧的录影，待到人们逐渐掌握电视和电影语言的应用，便突破时空限制，从此开拓了一个全新的艺术领域。网课何尝不能这样？我们正站在一个即将颠覆教育形态的风口上。 — 赖国芳

东方日报 — 2020-07-27 （杨洁思）转型和数码化不一定会成功，但不改变则十之八九是死路一条。与其怨天尤人，感叹疫情让自己怀才不遇，不如自创平台和舞台。– 赖国芳，文创交流平台《人间烟火》创办人

南洋商报 — 2020-07-06（郑美励）求生是一种本能。疫情与行动管控令加速本地文化创意产业转型至数码世界，寻求新出路。成效如何？本地《人间烟火》网站主编兼全球流动广告网络公司 BuzzCity 创办人赖国芳以《数码或崩垮》为主题，分享疫情前后他对本地中文文创市场的数码转型、马新中文文创市场的特殊习性的观察和总结。

赖国芳 — 线下可否转到线上？艺术家在新常态里可否自救？除了心态，认清自己的能力专长能否在世界上立足，而不是在一个小小的场域中称雄，也是很重要的。